孟謙這么說，斯皮爾伯格不得不順著孟謙的話繼續情懷下去，“當然，我們剛經歷了一次失敗的教訓，不管是為了我自己還是為了夢工廠，我都會對接下來的每一步都更加謹慎。
夢工廠確實需要錢，但維亞康姆反而讓我們明白，我們更需要的是尊重和理解。”
說到這，兩人正好從制作中心來到大風娛樂的技術部，“斯皮爾伯格先生先果然是我想象的那種人，就像我剛才說的，我花了很長的時間尋找我們之間的契合點，今天我有三樣東西想讓斯皮爾伯格先生看一看。”
孟謙始終都是一副創作者之間的惺惺相惜狀態。
斯皮爾伯格一開始帶著說不出的糾結在技術部門轉了一圈，之后也不糾結了，因為制作部的東西確實吸引到了斯皮爾伯格，孟謙給他看的是制作技術的巨大突破。
和被稱為技術狂人的卡梅隆相反，斯皮爾伯格雖然有這么多特效電影，但他不止一次表示電影最重要的劇本，是故事，現在的電影把太多的精力和財力都放在了技術上，這不是一個好現象。
而孟謙給他看的東西，是未來會在影視制作行業逐漸火起來的影視制作方案，通過整合大量的制作數據，結合人工智能算法，讓制作變得越來越簡單，同樣做一個特效片段，過去需要3個人做3天，現在只需要一個人做一天就能完成，而且很多東西變得傻瓜化，可以極大程度的節約制作成本并加快制作進度。
這是未來很多一些做視頻后期的人開始轉投的一個領域，也是人工智能時代催生的又一個細分領域，孟謙接觸過相關的甲方，所以知道這個東西。
在2007年研發這個東西絕對是領先的，迪士尼應該也還沒怎么注意到這個東西，畢竟人工智能這會兒都還沒火。
而如何解放制作成本和制作周期一直都是他所期待的，其實不管是迪士尼還是華納等企業的制作中心斯皮爾伯格都去過，他也是真沒想到這樣一個有趣的概念居然誕生于一家華夏公司。
參觀完技術部，孟謙帶著斯皮爾伯格去了大風娛樂的會議室，“這是大風影業的海外發行版圖，斯皮爾伯格先生可以了解一下。”
“海外發行版圖？”斯皮爾伯格楞了一下，現在的大風集團還沒上過電影吧？哪來的海外發行版圖？帶著疑惑接過孟謙給自己的筆記本翻看了一下，斯皮爾伯格是真的被驚到了，“大風集團這幾年居然在這么多國家安排了辦事處？而且...還跟這么多國家的發行商合作過...”
海外發行問題，可以說是夢工廠最大的軟肋之一，甚至可以把之一去掉，同時也是華夏電影行業最大的軟肋之一，電影制作出來是要發行的，但怎么拿到海外去發行并不是一個簡單的事情，作為新晉制作公司，基本只能到各個國家找當地的發行商來操作，前提是對方要認可你的作品。但新晉制作公司人家憑什么認可你呢？而且這里有一個非常復雜的問題，就是本土化。
好萊塢的電影在不同的國家劇情往往是不一樣的，比如針對華夏市場他們會增加華夏元素，在電影里加入幾個華夏演員，這就是本土化，而你這樣做本土發行商也會更愿意發行，發行商說白了就是銷售，銷售只認錢，他們選擇一部電影去發行的時候只認一個事情，就是這部電影能不能賺錢，所以連本土化都做不好的企業他們是不信任的。
華夏電影走不出海外就是有這樣一個問題，華夏的文化放到西方人家看都看不懂，在發行商看來根本賺不到錢，有那么多好萊塢電影可以發行，憑什么發行華夏的電影，跟錢過不去么。
所以如何建立海外發行渠道是非常麻煩的，好萊塢那幾家公司花了幾十年才搞出現在的全球發行渠道。
新玩家想要快速建立全球發行渠道網絡，從全球發行商的發展來看，索尼算是干的比較成功的，但方法其實很粗暴，就是砸錢，如何適應本土化，好萊塢采取的方式就是在每個有發行需求的國家都設立辦事處，去跟那邊的發行商保持良好的關系，不斷研究本土化模式。
但像他們這樣每個市場都布置人，光是每年的工資和基礎運營費就要幾個億，這就是夢工廠干不了的原因，夢工廠沒有那么多錢養這么一個團隊。
索尼影業就不一樣了，母公司財大氣粗，瘋狂砸錢，硬生生砸出了自己的發行渠道。
所以有索尼這個案例在，大風集團這么多年又是搞海外本土化的老手，孟謙毫不猶豫的選擇了砸錢，索尼影業的母公司有錢，大風影業的母公司同樣有錢。
孟謙是要搞文化輸出，如果不早早的布局海外發行這個事情，那還輸出個屁。
當然，在海外發行版圖的開拓中，索尼幫了不少忙，跟英皇的合作也再次實現互利互惠，現在大風集團沒有自己的作品，這幾年在海外發行的發展過程中主要就幫忙運作了一些其他公司的作品，主要就是香江這邊的作品，其中更是以英皇為主，幫助大風集團積累了不少的實戰經驗。
海外辦事處跟當地發行商成功合作運營了一些作品之后，大家的關系就會越牢靠。
“海外發行是這個行業想要發展起來的基礎，對于公司的創作者來說，我不希望他們的作品還要面臨走不出去這種事情。”孟謙一臉的真誠。
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