左書琴笑著謝過他，但她同時也覺得，樂隊肯定得有自己的原創曲目比較好。
這點秦放歌表示贊同，雖然改編別人的歌曲也算再創作，但終究不如自己的東西來得好。再說了，他拿出來的這些歌曲，都并不是為民樂或者說是新民樂量身定做的，不能發揮每件樂器的最完美效果。
她們也問秦放歌對改編歌曲的意見和建議，感覺幾個人的想法出奇的一致。
秦放歌以前在當音樂教師的時候，也看到過很多學生組成的民樂隊試圖將流行歌曲改編成民樂作品，有的做得還不錯，有的就相當糟糕了。
他也知道，這是一項相當浩大的工程。
尤其錦瑟華年這個樂隊，她們的人數很多，樂器種類也紛繁多樣，如何將這些獨立性都比較強的民族樂器和諧地融合在一起，就是件特別傷腦筋的事情。
秦放歌也謙虛，說他對民族樂器的了解真的不多，將軍令也是他的初次練手之作，是結合了以前的一些民樂做出來的。
幾個都不懷疑，事實上，民樂中名字叫做《將軍令》就有好多版本，演奏樂器也都不一樣，有揚琴版，古箏版，笛子版，二胡版等等。
這些曲子，也不都是從古代就流傳下來的，很多都是經過后人加工整理后的。像《陽春白雪》、《高山流水》、《漢宮秋月》、《十面埋伏》等等經典曲目也都一樣，真正的曲譜早已失傳，基本都是后人所做。
但這也是傳統音樂的一部分，是值得后輩人虛心學習的東西。
正式討論曲目之前，秦放歌也終于將她們樂隊的配置弄清楚了。現在一共十六個人，共有三把二胡，架子鼓，鍵盤，電吉他，古琴，古箏，揚琴，琵琶，嗩吶，笛子，笙，三弦，阮，低音提琴。
這樣的民樂團不大不小，十幾件樂器琳瑯滿目，看著是好看也熱鬧，可光是每件樂器的時間分配，就得耗費作曲者的無數心思。
秦放歌也知道了，這個樂隊里，主要負責作曲的，是左書琴，林寶卿，滕舒婷她們三個“鐵三角”，她們是從小到大的好朋友，都是出自音樂家庭，從小就受到音樂的熏陶。
林寶卿家是古琴世家，她們家制作出來的古琴質量都相當好。對了，她們家還復原了瑟，林寶卿說她會鼓瑟，并不是吹牛的。她性子比較安靜，鐘情于古典民樂，造詣也最高。
鍵盤手滕舒婷家則是家傳笙的制作，樂隊里吹笙的是滕舒婷的表妹李若離。滕舒婷的老爹滕世容年輕的時候還是輝煌搖滾樂隊的主唱，只是，他現在不玩搖滾，而是致力于民樂的發展和推廣，和其他類型的音樂進行合作，活躍于國際舞臺上。滕舒婷也接起了他老爹的班來，和朋友搞了這樣一個搖滾民樂團，試圖走出一條新路來。
左書琴父母都是學音樂的，還都是華夏音樂學院畢業出來的。左夢風還是知名的流行音樂制作人，她對時尚新潮音樂的理解最深，加上性格開朗活潑，從小到大就是大姐頭的形象，就由她出面當老大。
樂隊的其他成員，基本也都是有些來頭的。別的不說，想要考進華夏音樂學院這首全國最頂尖的音樂學院，最起碼，也得和秦放歌他們一樣，從小就練習童子功，有著十幾年如一日的不懈努力，才有可能進得來。
別說她們傷腦筋了，連秦放歌這個所謂的天才，面對著她們樂隊這么多個性強烈民族樂器，腦袋也大了一圈不止。民族和聲這一塊，歷來就是民樂的弱項，也沒有多少理論來支撐。所以像二胡啊古琴這類的樂器最出名的，就是獨奏曲目。琴瑟和鳴，鼓瑟吹笙，已經算是少有的佳話了。
不過秦放歌是真的佩服她們，有勇氣選擇這樣一條荊棘遍布，充滿著艱難險阻的道路。但這條路又必須有人去走，光有傳承而不去發展，永遠只吃老本的話，民族音樂也不可能走得太長遠。
所以，左書琴寫歌勉勵她們，也是勉勵她自己，如果樂隊真的解散的話，對她們的信心來說，也將一個巨大的打擊。
她們這些女孩子都有這勇氣，秦放歌可不想落后于她們，上天讓他重生一次，酷愛音樂的他就要做些意義的事情。抄襲音樂對他來說很容易，但在她們選擇的這條道路上，他的起點甚至比她們還要低，因為他對民族音樂的理解，可能還沒她們深刻，對已經成為天才的他來說，也將是一個無比巨大的挑戰。可她們都能迎難而上，偏向虎山行，秦放歌又怎么會臨陣退縮。
當然，光喊口號是不行的，秦放歌最需要做的，還是先多學學，打好基礎，再做進一步的打算。
所以，在討論到《將軍令》這首曲子時，秦放歌更多地，還是注意聆聽她們兩人的意見，對民樂團的這些樂器，她們可比他要熟悉得多。
當然，秦放歌也不完全是偷工不出力，該他表現的時候，他還是樂于表現的。
現在他們所討論的，也只是大致的方向，具體的改編作曲，還的后面再去做。秦放歌在這方面還是有一定的發言權的。畢竟他是“原作者”，在另外一個世界，也聽了不少的新民樂作品。
討論的氛圍很好，左書琴她們也能聽得進去意見，有時候，還會征詢肖雨然的意思，要她站在聽眾的角度來考慮問題。
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