其實，大部分新人是沒有權利挑選劇本的！
大都是一年不開張，開張撐一年…
能有劇本找過來就很好了，賺錢填飽肚子最重要，因為不是每個演員剛出道就能遇到好的機會，好的本子。
那幫香港演員難道不知道自己手里的劇本有多爛嗎？
很多時候，真的要靠他們的經歷說服自己：世上只有小演員，沒有小角色，不管什么戲，都要盡力做到最好，這也是一種磨練…
誰都想接觸好導演、好劇本、好角色，只有跟優秀的人在一起共事，才能有力量觸摸到更高程度！
北電四年，呂瀟然接觸、排練的話劇、小品片段都是已經證明的好本子！
《一碗清湯面》、《雷雨》、《欽差大臣》等等…
沒錯，都是現實主義作品！
真的就像靳冬說的那樣：嚴格按照現實主義風格創作。
畢業了，市場上找他的戲都是古裝戲…
一開始有點懵，因為你不知道怎么演！
對表演可能只是掌握了一些基本的技能，基礎的一些知識。
好在，大部分時候都是按照他的樣子找他的，也就是本色演出，比方說他的古裝扮相偏文弱書生，演了五部戲，基本上都是這個類型，慢慢地，也琢磨出了一點方法。
合格的演員的第一階段，你得看的多演的多，才能有分寸，自己的水平在哪，自己最合適的領域在哪。
為什么跑去試鏡《少年楊家將》？
看準了這部戲可能會爆！
首先故事不差——楊家將的故事能差到哪去？
制作團隊足夠成熟…
只是沒想到會被頂掉…
現在到了《奮斗》，哈士奇已經說了，這部劇很火！
那就不能出紕漏，萬一再被頂掉，那就很尷尬了…
……
《奮斗》的風格，一個字形容：貧！
延續了汪朔的北京味。
分析劇本，像呂瀟然這樣的演員必須要完全理解人物和劇情內容，否則，他很難發揮…
劇本為演員提供了了解故事背景和分析人物的大方向，就像是學生的教科書，而背景資料則像課外讀物，兩者相加才能找到解鎖角色的鑰匙。
尤其是拍攝時候，經常是不能順拍的，一定要把角色的情感脈絡理清楚，這樣才能準確的給出角色的狀態。
可能還有一派導演并不是這樣的，他本身的劇本就是一種非常曖昧不清的狀態…
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