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050【新音樂探索者?】(1 / 2)

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“《中華好歌曲》的口號是尊重原創(chuàng)、尋找原創(chuàng)、支持原創(chuàng),作為一個曾經(jīng)的音樂制作人,我對這檔節(jié)目抱有很高的期待值。今天節(jié)目第一期播出,我仔細(xì)地從頭看到尾,其精彩程度居然超乎了我的預(yù)料。

我個人最喜歡的一首歌,是葉誠的《東風(fēng)破》。我可以大膽地說,它的出現(xiàn),將會給華語樂壇帶來巨大的驚喜。

我們平時總聽到一句話:民族的就是世界的。不管在課堂、選秀場,或是節(jié)慶晚會上,一看到京劇、昆曲、雜耍節(jié)目,往往就有人高喊口號,什么保護(hù)傳統(tǒng)文化之類的,再來上一句不咸不淡的‘民族的就是世界的’,但一轉(zhuǎn)頭大家還是該聽搖滾聽搖滾,該看大片看大片。

我們的傳統(tǒng)音樂是座寶庫,可惜在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)中,還沒能加工成優(yōu)質(zhì)的商品。傳統(tǒng)藝術(shù)再精美、再璀璨,它們還保持著過去的形態(tài),難以寄托當(dāng)下的情感、融入日常的生活。

扯遠(yuǎn)一點,先說說十九世紀(jì)下半葉的美國,經(jīng)濟(jì)已經(jīng)邁上快速發(fā)展的道路,但文化上還無法擺脫面對歐洲時的不自信。那時的美國被視為藝術(shù)的荒蠻之地,在歐洲樂壇混不下去的草臺班子,跑到美國演出都會被奉為上賓。后來美國音樂家開始關(guān)注本土音樂,關(guān)注那些被主流圈子忽視的民族音樂,比如布魯斯、黑面人游藝歌曲、黑人福音歌曲等等。在對民間音樂進(jìn)行整理、分析、再創(chuàng)作的過程中,音樂家們在保留其精髓的同時,又對不利于推廣傳播的部分進(jìn)行修改,使之在格式上符合當(dāng)時的傳媒渠道……

美國民族音樂世俗化、商品化的過程,很值得中國流行音樂借鑒。我們有豐富的傳統(tǒng)音樂寶藏,還有豐富多彩的少數(shù)民族音樂,可供我們使用的素材太多了。但素材還是要加工的,否則再好的食材,把半成品端上桌子也沒法吃。

音樂素材中該如何取舍?如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合,這是所有中國音樂人都應(yīng)當(dāng)思考的問題。

我們回過頭來說《東風(fēng)破》,這是一首中國元素和流行歌曲融合得讓人非常舒服的歌。鋼琴和吉他作為主伴奏,確立了現(xiàn)代的、西式的音樂曲風(fēng),而將琵琶音作為主旋律,則為這首歌染上了一層中國色彩……

《東風(fēng)破》的歌名,應(yīng)該取自中國古代一種民間曲式,叫做曲破。歌詞看似仿古,其實字面表達(dá)淺白,既有古意,又符合現(xiàn)代人的審美……

在東方,目前只有日本、印度等國家,把傳統(tǒng)藝術(shù)融進(jìn)了流行音樂工業(yè)當(dāng)中。中國的這類歌曲只能算是特色,尚未成為一個類別,因此我們應(yīng)該向探索者致敬,感謝葉誠為華語樂壇帶來這首《東風(fēng)破》。”

王曉磊的這篇樂評,將《東風(fēng)破》拔得很高,甚至高到這首歌無法承受的地步。由于他在圈子里和網(wǎng)絡(luò)上的知名度,這篇樂評一發(fā)表,就立即被各種關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)。

質(zhì)疑者有之,贊同者更不少。但不管是質(zhì)疑還是贊同,都大大地為葉誠和《東風(fēng)破》刷了一把熱度。

“王老師把《東風(fēng)破》和《中華好歌曲》吹得這么神,到底是收了節(jié)目方多少營銷費(fèi)?”

“肯定收錢了,這篇樂評我看著都臉紅,從頭到尾全在幫《東風(fēng)破》吹牛比。”

“說收錢的那些人,你們真的聽過《東風(fēng)破》?”

“聽了,感覺還不錯,但沒王曉磊吹得那么神。”

“我覺得王老師的樂評一點沒夸張,這首《東風(fēng)破》我已經(jīng)單曲循環(huán)了20多遍,根本停不下來。”

“真的假的,我去聽聽。”

“大家別上當(dāng),王曉磊就是節(jié)目方請來的營銷狗。”

“樓上嘴巴干凈點,王老師招你惹你了?”

“聽你們討論得這么熱鬧,我剛?cè)ニ褋砺犃艘幌拢稏|風(fēng)破》確實是難得的好歌。”

“話說這葉誠哪里冒出來的,居然是《漂洋過海來看你》的詞曲作者。”

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