第73章 繼續上網課
“文藝覆興時期的人文主義代表人物除了我們講到的幾位‘文學三杰’, 還有著名的‘美術三杰’，也是大家比較熟悉的幾位：達芬奇、米開朗琪羅和拉斐爾，接下來我們可以一起通過他們的作品欣賞其中所蘊含的人文主義精神。”
林老師講完, 將課件切換到了下一張, 只見屏幕中出現了一副畫，畫上繪制著一個身穿黑裙、雙手交迭的女人，這女人畫的太過逼真，乍然出現在屏幕中就仿佛要從屏幕中走出來一般。
看到這幅畫的蒙恬首先發出了一聲驚嘆：“哇！這畫畫的好真實啊，不知道這個畫家是用什么畫的, 要不是林老師提前說這是畫，我還以為這個女人也是老師，要給我們上課呢。”
一旁剛記完筆記抬頭看畫的蒙毅也有同感, 不過他倒不是很能夠欣賞這種過分逼真的畫作：“真實是真實, 就是太過真實，反而失了那種朦朧的美感。”
聽著旁邊兩人討論畫作的嬴政并沒有說話, 他只是在思考這幅畫與林老師所說的人文主義精神有什么關系。
“這幅畫相信大家已經非常熟悉了, 就是那副著名的《蒙娜麗莎的微笑》, 傳說每一個人在看這幅畫時都能夠從中感受到不同的情緒, 有的是快樂、有的是悲傷、有的是遺憾，不知道同學們能夠從畫中感受到什么。”
聽老師這么說，屏幕前的三人邊都認真觀察起那畫中的女子，只是看了半天, 倒也沒看出什么特殊的名堂, 反倒是蒙毅, 一會兒的功夫已經用筆在自己空白的筆記本上學著勾畫出了那畫上女子的輪廓, 看著倒有三分相似。
等了一會兒, 林老師總結道：“無論同學們能夠從這幅畫中感受到哪種情緒, 都是屬于人的情緒，從中我們可以看出，達芬奇通過這幅畫展示和歌頌了人的情感之美，這在一定程度上體現出他對于教會神學禁欲主張的反抗。”
林老師講完這幅畫，又將課件切換到了下一副畫面，和那副蒙娜麗莎不同，這回出現的畫作中有很多人，他們一起坐在一張餐桌上，畫面中間有一人較為突出，其余人俱都神態各異、行為動作也各不相同。
這幅畫雖然在人物描繪上似乎沒有上一幅畫那么的逼真，但是卻充滿了故事感，蒙恬剛放下手中的筆，才抬頭就又被林老師展示的新畫作所吸引了，畫中的每一個人物都不盡相同，但是那個位于中間的人一看就是主角，而且從其他人的狀態來看，那中間之人應該是說了或者做了什么讓人十分驚訝的事情。
蒙毅也被這幅畫的故事性所折服，如果說上一幅畫他還不太能夠欣賞其中直白的情感展示，那么這幅畫他根本沒有第一時間去欣賞畫作的美感，而是去猜測畫作所描繪的究竟是一個怎樣的場景。
“這幅畫就是達芬奇另一幅膾炙人口的作品：《最后的晚餐》，中世紀以來的繪畫幾乎是被宗教畫所壟斷的，因此中世紀的美術又被稱為是宗教美術，文藝覆興時期的人文主義畫作也有許多宗教題材，這副《最后的晚餐》畫的就是《圣經》當中的一個著名的故事。”
林老師簡單介紹完畫作背景之后，就繼續講解了一下畫作所描繪的這個宗教故事，還讓同學們猜哪個是猶大。
嬴政幾乎是一眼就認出了猶大，不得不說這個畫家的技術的確是不錯，林老師放大之后的每個人的微表情都畫的十分精細，因此判斷出叛徒也毫不費力。
“這幅畫依舊是運用寫實的手法，從一個宗教故事中來展現人所具有的豐富情感，驚訝、慌張、意外、憤怒以及茫然無措都能夠從一幅畫中觀察到，可以說是人文主義繪畫的代表性作品。”
“另一位著名的文藝覆興畫家就是以畫圣母畫而出名的拉斐爾，中世紀的宗教畫中，有許多畫作都會描繪耶穌和他的母親圣母瑪利亞，我們在欣賞拉斐爾的圣母子畫之前，可以先來看看中世紀的圣母子畫作都是怎樣的。”
說完，林老師切出了一副畫著一對母子的宗教畫。
畫面一跳出來，剛剛沈浸在《最后的晚餐》那種濃郁故事感中的蒙恬就被嚇了一跳，只見畫面中展示出的人物充滿了一種僵硬感，無論是懷抱圣子的瑪麗亞還是周圍環繞的圣使，都給人一種既像人又不太像人的感覺，看上去十分古怪。
“正所謂沒有對比就沒有傷害，同學們如果直接去看拉斐爾的圣母子可能并不會有什么很大的感觸，但是一旦將他的作品和中世紀的圣母畫相對比，相信大家就能夠感受到其中的那種差距。”
林老師說完這句話之后就展示出了另一幅作品，是拉斐爾的《草地上的圣母子》，這幅畫一出來，和旁邊中世紀圣母畫一對比，那種人類身上所具有的慈愛和溫情就淋漓盡致的展現了出來。
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