《山海經》3

朱厭是下一頁的主角。

《山海經·西山經》：「有獸焉，其壯如猿而白首赤足，名曰朱厭，見則大兵?！?

也就是說，是一種外觀白頭紅腳的兇猛猿猴。

在開始動手之前，許若依仔細研究了朱厭的描述，繪制了詳盡的設計草圖。

草圖中不僅包括了朱厭的基本輪廓，還詳細標註了折迭線和需要特別處理的部位，尤其是其獨特的白頭和紅腳。

她在紙張上精確地標記出所有的折痕位置，這些折痕是實現180度展開效果的關鍵，每一條折痕都被計算以保證最大的準確性和效果。

使用特定厚度和質地的紙張，許若依開始根據草圖和預先標記的線條進行折迭，180度angle fold技術要求每一次折迭都必須非常精確，以確保立體結構的完整性和穩定性。

在折迭過程中，她通過逐步展開和調整紙張，使之最終能夠在打開書頁時自然展開成一個180度的立體結構。

這個結構不僅需要在視覺上呈現出朱厭的形象，還要足夠堅固，以支撐后續的細節加工和裝飾。

在確保主體框架的穩定性的同時，許若依也考慮到了整個模型的動態展示效果。她在設計時就已經預留了空間，用于安裝后續的二次機關，讓朱厭能在書頁上移動與動作的機構。

為了進一步增強模型的穩定性，她在必要的部位加入了額外的支撐結構，這些支撐既不影響美觀，又大大提高了模型的耐久度和使用壽命。

許若依成功地為朱厭這一兇獸打下了堅實的立體框架基礎，不僅展示了朱厭的獨特形象，還提供了進一步加工和細節雕琢的可能，為最終呈現一個既美觀又具有高度互動性的立體作品奠定了基石。

在制作朱厭的過程中，許若依特別註重其身體的立體感和層次感，以確保這個傳說中的生物能以最真實的姿態呈現在立體書中。

為此，她再次運用了parallel fold技術和parallel plane技術，細致地塑造朱厭身體的紋理和肌肉線條，特別是其特征性的白頭和紅腳。

利用parallel fold技術，許若依在朱厭的四肢和軀干上制作了一系列平行的折痕，通過這些精細的折迭來模擬出肌肉的鼓起和線條。

這種方法不僅增加了朱厭肢體的立體感，也讓其動態的姿態更加生動和真實。

在朱厭的身體表面，她通過不同深淺和寬窄的parallel fold，創造出細膩的毛發紋理和皮膚紋理，這樣的處理使朱厭的身體表面富有變化，觸感和視覺效果更佳。

許若依通過parallel plane技術在朱厭的身體各部位之間創造了豐富的層次感，特別是在其背部和側腹部，她設計了多層的紙張迭加，每一層都精心計算其大小和角度，以實現平滑而自然的過渡效果。

在處理朱厭的特征性白頭和紅腳時，許若依巧妙地利用了不同顏色的紙張，通過parallel plane技術層層迭加，精確地覆現了朱厭的色彩分布和質感，白色的頭部和紅色的腳部在視覺上形成了鮮明的對比，同時也展示了她對細節的精細把握。

通過這些技術的綜合運用，許若依成功地在朱厭的立體模型上重現了其身體的紋理、肌肉線條以及特征性的顏色和質感，使得這個神話生物在立體書中栩栩如生。

許若依在制作朱厭的細節部分時，特別選擇了slotted plane技術來精細加工其四肢和尾巴。

這一技術的運用不僅要求高度的精確度，也需要深厚的手工藝技能，以確保這些細微的部分既能準確地嵌合在朱厭的主體上，又能保持整體的美觀和協調。

許若依首先在朱厭主體的相應部位，四肢的連接處和尾巴的基座設計了精確的插槽，這些插槽的大小和形狀都經過精細計算，以確保它們能夠完美地適配四肢和尾巴的折迭部分。

她使用剪刀精確剪裁出每一個插槽，并在必要時對插槽進行微調，保證插槽的形狀完全符合設計要求。

對于四肢和尾巴的折迭加工，許若依同樣展現了她的精湛技藝。她根據朱厭的生理特征和動態姿態，精心設計了每一部分的折迭方式，確保這些部分既有立體感，又能展現出朱厭特有的力量感和靈動感。

在折迭過程中，她特別註意保持每一折迭線的準確度和整潔度，以達到最佳的視覺效果和功能性。

在所有的四肢和尾巴部分都完成折迭加工后，許若依開始仔細地將它們插入主體上預先制作的插槽中。

這一步驟要求極高的精確度和耐心，任何微小的誤差都可能影響到最終的裝配效果。

組裝過程中，許若依不斷地調整和測試每一個部位的嵌合度和活動范圍，確保四肢和尾巴能夠自然地融入朱厭的主體，同時保持適當的活動自由度。

通過slotted plane技術的精細運用，許若依成功地為朱厭的模型增添了精美的細節部分。

這些部分不僅在視覺上與主體完美協調，也在功能上實現了預期的動態展示效果。

通過這些技術的巧妙結合，許若依不僅成功地將朱厭這一傳說中的兇獸以立體形式呈現出來，還賦予了它動態的展示效果，讓讀者能夠更加直觀和全面地了解這一神秘生物的形象。

為了賦予朱厭模型更多的生動性和互動性，許若依再次巧妙地設計并實現了一個二次機關，允許朱厭在讀者的互動下完成具體的動作：揮動四肢和轉動頭部。

許若依在朱厭模型的四肢和頭部設計了可移動的連接點。