《山海經》1

饕餮這一兇獸的描述：羊身人面，眼在腋下，虎齒人手，為許若依提供了豐富的創作靈感。

她決定運用180度角折（angle fold）技術配合平行折（parallel fold）、平行平面（parallel plane）和插槽平面（slotted plane），同時融合180度對立角（opposing angles）技術，來呈現這一獨特獸形的立體結構和動態效果。

許若依面對著一張平鋪的紙張，她的雙眼閃爍著光芒，在她的腦海中，饕餮這個《山海經》中描述的神秘生物已經躍然紙上，等待通過她的手藝被賦予新生。

她決定使用180度角折技術來構建饕餮的基本身體形態，這是一項既需要技巧也需要耐心的工作。

許若依首先在草稿紙上設計饕餮的基本輪廓，確定了需要進行角折的位置，她精心計算每個折痕的角度和位置，確保最終的立體形態既準確又充滿動感。

羊身人面的設計在紙上逐漸成形，讓她對下一步的工作充滿期待。

在紙張上標記好折痕后，許若依開始精確地折迭每一個角度。

每一次折迭都需要極其細致和精確，任何微小的偏差都可能影響最終的效果。

許若依的手法穩定而專業，她通過180度角折技術，巧妙地將羊身人面的特征立體化，每折一次，饕餮的形象就更加豐滿，立體感和深度逐漸顯現。

當基本身體形態完成后，許若依沒有立即滿足，而是繼續通過細微的調整和雕琢，增強饕餮形象的細節和生動性，她在羊身的部分加入了微妙的層次和紋理，讓羊毛看起來既真實又富有質感，人面的部分則通過巧妙的折迭和輕微的調整，展現出了覆雜的表情和神態。

經過一系列覆雜的折迭和調整，她成功地將饕餮羊身人面的特征以立體形式展現，羊身人面的特征被呈現，眼在腋下、虎齒人手等獨特的細節也巧妙地融入其中，使其在視覺上產生了強烈的立體感和深度。

在完成了饕餮的基本身體結構之后，許若依轉向了更加細致的工作：模擬饕餮羊身的平滑過渡和層次感。

為了達到這個目標，她決定運用平行折（parallel fold）和平行平面（parallel plane）技術，這兩種技術是制作立體書中不可或缺的方法，它們能夠讓紙張構造出更加覆雜和精細的三維形態。

許若依首先利用平行折技術來處理饕餮羊身的紙張，使之能夠通過一系列平行的折痕來形成流暢的曲線和自然的過渡，她仔細測量并標記出需要折迭的位置，然后準確地沿著這些線條進行折迭。

通過這種方法，羊身部分的紙張呈現出了一種有節奏的波浪狀，模擬出了羊毛的質感，同時也增加了整體的立體感和動態美。

接下來，許若依采用了平行平面技術來增強羊身部分的層次感。

她在不同的層面上構造出了多個平行的平面，這些平面在視覺上產生了深度，讓饕餮的羊身看起來更加豐滿和立體。

在一些特定的區域，許若依巧妙地調整了平面之間的距離，以突出某些特征，如羊身的腰部和背部的曲線，讓整個生物的身體結構看起來既均衡又和諧。

最后，許若依專註于羊身部分的細節雕琢。

她在一些關鍵的部位添加了更多的層次和細節，比如羊腿和脖頸的連接處，使用了更細微的折迭技術來表現肌肉和毛發的紋理。

通過這些精細的處理，饕餮的羊身部分不僅展現了生動的動物特征，也讓整個立體構造更加引人註目和真實。

許若依下一步則特別註重其獨特的特征：眼在腋下。

為了精準地呈現這一細節，她決定采用插槽平面技術，并將其與二次機關相結合，創造出既固定又能動態展示眼睛部位的效果。

許若依首先設計了饕餮眼睛的單獨構件，這些構件的形狀、大小和顏色都經過了精心計算和選擇，眼睛部分采用了稍微凸起的設計，增加其視覺沖擊力，以確保最終的效果既真實又符合《山海經》中兇獸應該有的樣子。

在饕餮的腋下部位，許若依精確地裁剪出與眼睛構件相匹配的插槽。

插槽不僅要精確無誤地匹配眼睛構件的形狀，還需要考慮到插入和固定時的緊密度，確保眼睛部分在長時間使用后仍能穩固不動。

為了讓饕餮的眼睛能夠進行小幅度的移動，增加立體書的互動性，許若依巧妙地規劃了一個簡易的二次機關。這個機關通過在眼睛構件后方安裝微小的滑軌和彈性材料來實現。

當讀者輕輕觸碰饕餮的腋下部位時，由于彈性材料的作用，眼睛構件能夠沿著滑軌進行小幅度的前后移動。

這種設計不僅增加了立體書的趣味性，也讓饕餮這一神秘生物的形象更加生動和真實。

在完成初步的二次機關制作后，許若依對眼睛部分的移動幅度和流暢度進行了多次調試，確保每次互動都能獲得滿意的效果。

同時，她也確保了眼睛在不進行互動時能夠完美地融入饕餮的整體形象中，不會顯得突兀。

通過插槽平面技術和二次機關的巧妙結合，許若依成功地實現了饕餮眼在腋下這一獨特設計的立體化和動態化，進一步提升了立體書的藝術魅力和互動體驗。

為了更加精確地呈現虎齒人手細節，她選擇了180度對立角技術，這一技術能夠幫助她創造出銳利的虎齒和細膩的人類手部結構，使得整個立體作品不僅形象生動，而且富有動態感和攻擊性。

許若依首先在設計圖上細致地勾勒出虎齒的形狀和大小，確保每一顆虎齒都能夠準確地反映出饕餮兇猛的本質。

她計算了虎齒之間的具體間距和角度，以便在后續的折迭過程中能夠精確實現。

利用180度對立角技術，許若依在精選的厚紙材料上精確地標記并折迭出每一顆虎齒。

這一技術使得紙張在對折的同時形成了銳利而立體的齒狀結構，通過這樣的折迭方法，虎齒看起來既鋒利又栩栩如生。

為了制作出類似人類的手部結構，許若依仔細研究了人手的比例和關節分布，確保立體書中饕餮的手部既符合人手的結構，又能體現出其神秘異化的特點。

她在手部的設計中加入了細節的刻畫，手指的關節和指甲，以及掌心的紋理。

通過在紙張上精細地剪裁和折迭，許若依成功地覆現了手部的覆雜結構，使得饕餮的手既有人類的特征，又透露出一種超自然的氣息。

為了增加立體書的互動性，許若依還巧妙地將手部結構與二次機關結合，使得饕餮的手可以進行簡單的動作，如握拳或展指，進一步增強了立體作品的生動性和趣味性。

許若依不僅成功地呈現了饕餮虎齒人手的特點，也通過她的巧手和創意，使得這個古老神秘生物在現代觀眾面前以全新的形象覆活。

經過一系列覆雜的折迭和調整，許若依面前的平面紙張變成了一個栩栩如生的饕餮立體模型。

羊身人面的特征被完美呈現，眼在腋下、虎齒人手等獨特的細節也巧妙地融入其中，讓整個立體作品不僅展現了饕餮的神秘與奇異，也展示了許若依對立體書藝術的深刻理解和高超技藝。

這個過程對許若依來說既是一次技術上的挑戰，也是一次藝術創作的享受。她不僅成功地將《山海經》中的饕餮以立體形式呈現出來，也將這一傳統神話故事以全新的視角展現給了現代讀者。

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許若依繼饕餮之后，選擇梼杌作為呈現對象。

梼杌這一兇獸的描述：其狀如牛，白身四角，其豪如披蓑。

也就是說，形狀像牛，體格巨大，擁有四根獠牙和白色的身體，頭上長有四只尖角，身上的毛如披著蓑衣一般。