故而，下午這份租馬的錢，他跟他二哥就不來掙了。
就讓孫建發出五個馬，蘇德出五個馬，再讓他倆一起去導游，也算是照常做了之前說好的生意。
孫建發跟孫成家的三兄弟本就是最熟絡的，說話也常常開點玩笑。
講起這樣的安排，孫建發不拒絕，卻也打笑他：“蘇德養的本來就是你大哥的馬。你這安排的，看著是把生意給讓出來了，其實還是賺進你家。”
孫成笑笑，算是承認。
幾人談笑間，時間慢悠悠過去。大家都是靠時間掙錢，今早已經耽誤了，不能再浪費下去，便各自回了各自的馬場。
孫建發卸了大黑的馬鞍子，讓它今天回馬圈裏休息一天，也讓安蕎回去休息。
安蕎道：“傷的是小拇指，不妨礙什么事的。”
“胳膊上擦破的也得養養。這兩天你多休息，養得差不多了，我教你騎馬。”
教你騎馬。
這樣的四個字，落在了安蕎的耳朵裏，也落在了她的心上。
她再無推脫，爽快地答應了孫建發的休息“命令”，先去林芳那裏報了個平安，又回自己的小屋，繼續她的紀錄片后期工作。
后期，繁瑣又冗雜，長期的重覆重覆重覆，才能磨出最好的效果。
這一套關于藏區非遺傳承的紀錄片，是她的心血之作。
如果真的拍成了，這將會是中國獨立紀錄片進入媒介傳播市場的裏程碑式作品。
獨立紀錄片，在紀錄片領域內，一直被視作作家電影式的個人創作。規模小，制作簡陋，藝術價值高于商業價值，市場成績往往不好，且很難吸引到投資。
而她的這套獨立紀錄片，雖然依舊保持著她強烈的個人色彩，創作周期幾乎全由她一人完成。
但出于種種原因，她在前期立項的過程中，就得到了平臺的投資和支持。
無論是怎樣的紀錄片導演，都不會放過這么好的機會。
既有足夠的資金，又有以影像闡釋自我對生活觀察的權利。好處都被她一個人占盡了，她當然也要做出點藝術價值和商業價值兼顧的東西，才能對得起那么多人的信任。
有人曾評價安蕎，說她是獨立紀錄片的天才新星。
安蕎不喜歡這頂高帽，她只想扎扎實實做好正在做的事，并不斷地體驗不同的生活，找到不同的靈感。
否則哪日靈感枯竭，江郎才盡，這頂高帽會讓她摔得很慘。
她當然是有野心的，且這野心還不小。
——
安蕎中午專心于對軌，泡了桶泡面了事，沒跟林芳和孫建發一起吃飯。
到了晚上，在這牛羊顯然多于豬肉的草原，林芳破天荒地燉了一鍋豬筒骨湯，說是要給安蕎補補。
安蕎哭笑不得。
她雖然是骨折了，但骨折的也只是小指罷了。
小指的骨頭，說白了就跟樹枝差不多粗細，哪用得著吃這么多骨頭來補鈣。
但排骨湯已經燉出來了，她當然不會掃興。在林芳的註視下喝了三大碗，又惡補了許多筒骨骨髓，吃得嘴巴都膩味了，才放下碗筷。
她照舊要站起來洗碗，林芳堅決不同意：“你的手不能沾水。”
感覺自己也成為了被溺愛的壞小孩呢。
拍紀錄片的人，往往都會養成一種，在別人干活時理所當然地旁觀的習慣。畢竟旁觀者清，不參與其中，只是以全知全覺的視角來觀察，或許能拍出更客觀的東西。
安蕎不信那一套，也不信什么“紀錄片是客觀的”這樣的鬼話。
雖然她是“直接電影”的推崇者，主張在創作者拿起攝影機之后，就不應該參與記錄對象的活動，要讓自己站在被記錄者的生活之外。但在放下攝影機時，對于自己將要拍攝的東西，創作者一定要有自己的觀點和想法。
紀錄片再有非虛構性，也是人所拍攝的。只要是人拍攝的，就會包含人的主觀視角和觀點。
故而她相信，真正的記錄，源于深切的體驗。
從洗一只碗、餵一匹馬開始，事無巨細，都算是體驗。
林芳最后也沒拗過安蕎，她堅稱自己能讓小指不沾到水，依然動手洗了自己的碗筷，才回到自己的屋子去。
林芳和孫建發留在餐桌上，又講起白天的事。
林芳心有余悸：“要真傷了她，王明那裏我們可怎么交代啊。不說你們當年在部隊的時候，當初熙熙進市裏上學，也多虧了他幫忙。這么多年了，他也就拜托給我們了這么一件事。要是我們連小安都照顧不好，還對得起王明么。”
孫建發嘆口氣：“不只為了王明。小安這丫頭比我想得要好。”
“她是好的。”林芳說著，“所以我們也得對她好。”
“嗯，我想過的。明天晚上，我喊了孫成他們三兄弟過來吃飯，還有孫力家的馬倌，一起吃一頓。”
林芳不熟悉村裏外來打工的人，問他：“孫力？孫成的t大哥？他家的馬倌？誰？”
“一個蒙古族的小伙子，叫蘇德。今天那黑客馬不是跑丟了么，他給找回來的。我想著，既然要喊他們三兄弟，就把他也給喊上。”
“應該的。那我明天去鎮上買菜。不知道小安喜歡吃什么，我再弄點骨頭來，讓她補補。”
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